ميناء زايد

ولي ووره (نحن نعرف بعضنا بعضاً)

2026بلاستيك، أسلاكDimensions variable

تستكشف ممارسة كلوتي الذاكرة والحركة والانتماء، من خلال "الأفروغالونيزم"، وهي لغة بصرية ومفاهيمية سُميت تيمناً بـ "جالون كوفور" الأصفر وتتمحور حوله - وهي أوعية بلاستيكية استُخدمت في الأصل لنقل زيت الطهي، ثم أُعيد استخدامها على نطاق واسع في جميع أنحاء غانا لتخزين وحمل المياه والوقود وغيرهما من الاحتياجات اليومية الأخرى. يتساءل عملا "ولي ووره (نحن نعرف بعضنا بعضاً)" و"ووغبي جيكي (نحن من بعيد)" (2026) عما يعنيه أن يعود شيء ما، بعد تحوله، إلى المكان الذي احتواه يوماً ما. فالمستودع الذي يمثل الفضاءات التي كانت تخزِّن وتوزع هذه الأوعية سابقاً يُكسى بالكامل بالمادة ذاتها التي ربما كان يحتويها يوماً ما؛ مما يعكس العلاقة بين الشيء والمبنى. علاوة على ذلك، لم يعد المستودع هيكلاً وظيفياً، بل أصبح مكاناً للذاكرة الثقافية واللقاء من جديد. ومن المستودع يمتد طريق أصفر إلى الخارج، راسماً رحلة عودة رمزية - عودة إلى نقطة البداية، وعودة إلى مصدره.

سيرة الفنان

سيرج أتوكوي كلوتي

أكرا، غانا

تستكشف ممارسة كلوتي الحياة الرمزية للمواد اليومية وتداولها عبر الاقتصادات المحلية والعالمية. ويتمركز عمله حول "الأفروغالونيزم" (Afrogallonism)، وهي لغة بصرية ومفاهيمية تطورت حول جالون البلاستيك الأصفر الذي يُعاد استخدامه على نطاق واسع في غانا. ومن خلال تقطيع وخياطة هذه الأوعية المهملة لتحويلها إلى تراكيب فنية تشبه النسيج، يحوّل كلوتي المواد التي يلتقطها إلى تأملات تتناول مسائل التجارة والهجرة والاستهلاك والذاكرة الجماعية، ليكشف من خلالها كيف تحمل الأشياء العادية تواريخ التبادل والصمود والهوية. تشمل معارض كلوتي الأخيرة كلاً مما يلي: "طقوس \[متنحية\] ظاهرة: مختبر مفتوح للغد من اليوم" في غاليري 1957، أكرا (2025)، و"ما وراء الجلد" في متحف تابيس، برشلونة (2024)، و"الوقت والفرصة" في الدورة الستين لبينالي البندقية (2024). درس كلوتي في كلية غاناتا للفنون والتصميم، أكرا (2004)، ومدرسة غينيارد، بيلو هوريزونتي، البرازيل (2007). وحصل على دكتوراه فخرية في الفنون من جامعة برايتون (2019)، وأُدرج في القائمة المختصرة لجائزة نورفال سوفرين للفن الأفريقي (2023).

جارٍ تحميل الخريطة…